《空洞骑士：丝之歌》：7年开发之谜，9月4日终揭晓
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8-25原野: 在游戏圈，有些等待本身就成了一种行为艺术，甚至是一个全民参与的梗。我觉得空洞骑士：丝之歌绝对是其中的佼佼者。
晓曼: 哈哈，确实是。这款游戏几乎快成了“赛博许愿池”了，大家等了七年，都快等成传说了。
原野: 没错，今天我们就来聊聊这款让无数玩家望眼欲穿的游戏——丝之歌。它最开始其实只是一个DLC的构想，结果硬是做成了一部完整的续作，花了整整七年。
晓曼: 是的，一个DLC的体量滚雪球滚成这样，在独立游戏里还真不多见，也难怪大家对它这么执着。
原野: 那这个雪球到底是怎么滚起来的呢？据说，Team Cherry最初只是想给空洞骑士做个小型的DLC，主角就是人气很高的角色“黄蜂”。
晓曼: 嗯，这个计划听起来很常规。但结果就像，本来只想给自己的小公寓添个新书架，结果越看越上头，最后干脆把隔壁买下来，打通了搞了个家庭图书馆。
原野: 这个比喻太形象了。所以他们也是在开发过程中，发现新点子越来越多，内容根本收不住，最后干脆就决定，行吧，不装了，我们直接做个规模庞大的续作。
晓曼: 对，而且据他们自己说，这个续作的体量甚至可能超过了原作空洞骑士。这就意味着一个更庞大的世界、更多的任务和角色，开发时间自然也就指数级增长了。
原野: 一般来说，一个项目拖这么久，大家都会猜测是不是遇上什么开发地狱了，比如资金断了、管理混乱或者团队核心跑路了。但Team Cherry的说法完全相反。
晓曼: 是的，他们说整个开发过程充满了乐趣，而且一直在稳步推进。这就很有意思了，因为大部分游戏开发周期长，都是伴随着痛苦和倦怠的。
原野: 那么，这种“享受过程”的开发模式，究竟是如何在保证游戏质量的同时，又让开发周期变得如此漫长的呢？
晓曼: 关键就在于他们的创作心态。当一个团队不是被截止日期逼着走，而是被纯粹的创作乐趣驱动时，他们就很难对自己说“停”。联合创始人Ari Gibson就提到过一个细节，说他有时候必须强迫自己停下画笔，因为他知道，他画出来的每一个新点子，最后都得塞进游戏里。如果不主动停止，这个游戏可能真的要做上十五年。
原野: 我明白了，所以这种模式的优点是能诞生出充满巧思的杰作，但缺点就是，这个“杰作”的完成日期，很大程度上取决于创作者什么时候能对自己喊停。
晓曼: 完全正确。这既是他们作为艺术家的极致追求，也是丝之歌漫长等待的根本原因。这种奢侈的开发模式，也离不开另一个关键因素。
原野: 你是说钱？
晓曼: 没错。就是钱。空洞骑士的巨大成功，让Team Cherry的口袋非常非常深。他们完全没有资金压力，这在独立游戏界几乎是神话一样的存在。
原野: 这就给了他们从容打磨作品的底气。不用为了赶工而妥协，也不用为了迎合市场而频繁更新开发进度。
晓曼: 对，他们选择长时间的“信息静默”，不是傲慢，而是一种专注。他们不想被粉丝的期待绑架，也不想过早地剧透游戏内容，就是想安安静静地把这个“家庭图书馆”盖好。
原野: 这么说来，这款游戏能等七年，还真是天时地利人和的结果。所以说，这七年的开发之谜，也终于要揭晓了。
晓曼: 是的，总结一下就是，丝之歌从一个DLC的构想，因为团队“乐趣驱动”的开发哲学，不断膨胀成了一部庞大的独立续作。而空洞骑士的商业成功提供了充足的资金，让他们可以奢侈地投入时间去打磨。最后，这种长时间的信息沉默和玩家的狂热期待结合，最终共同造就了“丝之歌”独特的网络迷因文化。